Эта выставка задумывалась несколько лет назад. Она должна была называться
«После фотографии», что казалось в ту пору сильным художественным
жестом и обещало как минимум бурные споры в духе «пикейных
жилетов».
В моде был секонд-хэнд,- он же фаунд-арт*,
сэндвич-печать и прочие наложения рук на все, что плохо лежит. Угрюмые реалисты
и восторженные романтики, не встречая у Сороса взаимности, искали утешения в
концептуальном, а репортеры, так и не расставшиеся с привычкой кормить семью,
шли атакой на Рейтер.
Журналисты и кураторы, галеристы и чиновники от культуры,- все
требовали друг от друга «новых людей», все алкали «сырого
мяса» и при этом с готовностью вздрагивали от любой детской хлопушки. То,
что «смерть фотографии» уже не за горами было ясно даже без
сурдоперевода.
Тут как раз и появилась художник Ася Немченок со своими
«крашенками»**. Да не просто крашенками, которые с легкой руки Бориса
Михайлова уже догоняли матрешку по свежести приема, а со своим пряным бурлящим
средиземноморским варевом, — красками по негативу, наглухо запечатывая
картинку лавой жизнерадостного фовизма.***
Дело было сделано. Дальше пошла биография. С неожиданно длинным эпиграфом из
Бродского: «Как срисовывать ангела в профиль с неба…»
___________________________________________________________
*фаунд-арт — в фотографии обозначает направление,
представители которого использовали в своих работах чужие отпечатки и
негативы.
**крашенка — вручную раскрашенная фотография.
***фовизм — одно из течений постимпрессионизма, изумлявшее зрителей
нарочитой яркостью палитры.
|
